紀錄片電影《二十二》
紀錄片《二十二》的公映本來就應該算是一樁奇跡，但沒想到的是，這樣一部描寫日本侵華戰爭期間最無辜也是受難最重的 慰安婦 的紀錄片，竟然引起瞭不小的關註度。從電影院裡的高上座座率，到 自來水 自願包場增票，再到網絡上大V公眾號的主動安利，這樣一部與商業大片、流行元素等等毫無關系的作品，有今天的放映效果，可以反映出如今的觀影環境在變好，這也是一種事實。
客觀地講，紀錄片《二十二》不但無法稱得上是一部高質量的作品，甚至它粗糙的外表與自身無法自洽的邏輯，還形成瞭一部隻有表面文章無深入機理的銀幕作品，這與我們眼下的絕大多數華語作品有著相當一致的自身不足。
從一場不必事先張揚的葬禮開始，鏡頭對準瞭那些正在逝去、也仿佛在從人們的記憶中消失的人群。然而她們經歷過的苦難，以及她們所象征的一個民族的曾經深重苦難卻是不容人們遺忘的。在二戰期間，中國和朝鮮等國傢的 慰安婦 作為一個被掠奪為瞭自由和身體的弱勢群體，難以想象的是她們很多人在即便日本投降的戰後也並未獲得真正的 解脫 。
影片提及 很多人不堪負重選擇瞭自殺 ，但幸存者從紀錄片作者鏡頭拍攝的情況來看，也稱不上是真正的 幸 存者。她們有的在底層貧困的生活中煎熬，盡管年歲已大，但卻無法真正意義上的安享晚年；她們有的還在迫於世俗偏見輿論壓力，在為數十年前的往事不停落淚和折磨，忍受著同胞帶來的二次傷害；她們也有的在貧困和無奈中毫無希望也無所牽掛地等待最後結束
影片沒有動用任何商業類型片的元素，這大概是這部作品呈現出粗糙質感的原因，同時也是它擺脫瞭煽情等幼稚手段展現出一種克制的質樸的原因。毫無疑問，從題材上來講，《二十二》是對創作者極大的考驗。這也讓人產生疑慮，為什麼這種題材不是著名電視臺、資金雄厚的集團來做呢？你但凡看過一點日本、英國類似的紀錄片，都應該對一部題材相似的紀錄片的拍攝手法、氣氛營造和完成度，有一個初步的判斷。換言之，我覺得本片的編導從資金、視野、駕馭能力等方面，是在一件力所不逮的事情。
《二十二》在影像呈現上甚至不如《三十二》有質感（比如在短片《三十二》中 慰安婦 生下日本孩子，以及他如今已經是六七十歲的老人的一幕，在《二十二》中被一筆帶過地處理瞭），這部紀錄片相當耗時地跨越五省將最後22位幸存者全部拍攝完成，但某種程度上，作為一部作品它缺少瞭必要的主線和邏輯性、藝術性。
鏡頭下的信用貸款利息計算老人們
雖然我不喜歡片中無數次意在提示大傢註意的 數字 ，但這裡的無意義也許正是編導看到瞭麻木，想在這最後的有效影像中對麻木做一次隆重的鞭策。本片將 數字 作為一個價值觀和合理性的不斷提示，相當程度地也削弱瞭這樣一部紀錄片的意象和質感。它們輕飄飄的地飄在空中，所成功揭示出來的問題，其實遠遠小於中國信託信貸過件率影片這些素材本來應該具有的體量和深度。
這當然仍是一部值得大多數人去觀看的影片，尤其是它能夠出現在公共電影院裡（即便第一天隻有少得可憐的、甚至還是非主流的院線願意為之排場），值得那些不管是平時憤怒的網友，還是狡猾的正確者或者廉價的話題跟風者都去看一看。它是如此的克制又心平氣和地將一段苦難雕刻在瞭時光膠片中，以至於讓後世的人們想忘記都已經成為不可能。
影片中有一幕，鏡頭對準瞭正在接受采訪的受害者兒子，采訪者是 北京某雜志 的年輕女記者。她的提問沒有問題，狀態也不是問題，但這樣的采訪還是容易讓人想起 將剛剛愈合的傷疤又掀瞭起來 這樣的新聞悖論。這也是我最後也沒有想明白的一個問題。影片也采訪到瞭一位鄉村教師，他曾經作為中國 慰安婦 民間調查第一人，從上世紀八十年代就走訪並整理瞭一百餘幸存者的口述。他沒有面對鏡頭地說，他後悔瞭。因為這些采訪對象的記憶被他的行為重新喚起，而他並沒有對她們產生什麼實際上的幫助（起訴日本政府幾十年也毫無結果），相反因為他的記錄和書寫，這些受害者還要承受當下人的再一層包括歧視、誤解之下的苦難。
這樣的反思應該也在提醒包括本片的創作者，自己的行為到底是打擾還是幫助瞭她們，哪個更多一點？又如何可以避免前者的情況下將最大的善意和有益呈現出來？
（作者/朱白）
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